[RO][scroll down for English version]
Camera-oracol. (și) un Occident de hârtie în 1976
România, 1976. Un caiet de amintiri al unei adolescente, învelit într-o copertă albăstruie de plastic. Nu este încă un caiet-oracol cu întrebări și răspunsuri, ci un obiect de circulație afectivă: primește mici texte de prietenie, fotografii, colaje, dedicații, adesea în limba engleză, versuri, promisiuni și semne discrete de apartenență. Caietul trece din mână în mână și se umple cu scrisul, imaginile și imaginarul celorlalți.
Printre decupaje cu vedete din revistele Cinema și Flacăra, dar și cu tânăra gimnastă Nadia, apar numeroase fragmente provenite din reviste occidentale: un iaurt, un șampon, o mașină, un actor, o cântăreață, un logo. Pe verso-ul imaginilor se păstrează texte în franceză, italiană, engleză, germană, ba chiar și urmele unei cărți poștale din Japonia. Aceste imagini ajung în caiet prin intermediul altor copii, care au acces la reviste aduse de adulți din familie sau din cercuri de prieteni. Ele circulă prin rețele informale de acces. Un Occident care nu se vizitează, ci se primește. Nu ca loc, ci ca imagine pe hârtie.
În caiet, aceste fragmente își pierd funcția inițială. Reclama devine dar. Produsul devine fereastră. Logo-ul devine ornament afectiv. O lume fabricată pentru consum intră într-un spațiu al memoriei, al prieteniei și al construcției de sine.
Instalația proiectează caietul de amintiri pe pereții unei camere ipotetice de adolescentă din România anilor ’70. Mărit și desfăcut în spațiu, caietul transformă camera într-un dispozitiv oracular: nu prezice viitorul, ci face vizibile întrebările, dorințele și imaginile prin care un timp se proiecta dincolo de propriile limite. Ce imagini circulau? Ce lumi erau dorite? Cum ajungea Occidentul într-o cameră de adolescentă din România anului 1976? La început, totul apare în alb-negru, ca o memorie fără culoare, apropiată de fotografiile de familie și de arhive. Treptat, culoarea revine inegal, așa cum apare și în caiet: fragmentar, accidental, printr-o imagine străină, o revistă, o dedicație, un gest de prietenie. Pe aceeași pagină, spectacolul devine amintire, iar o lume îndepărtată este domesticită fără program.
Camera-oracol. (și) un Occident de hârtie în 1976 propune o cameră a imaginilor primite: un spațiu în care lumea mare ajunge printr-o rețea socială analogică, iar memoria începe să își recapete culoarea.
Pe durata instalației, va fi deschis un nou caiet de amintiri, în care cei care ne vizitează sunt invitați să realizeze un colaj, un desen sau să lase o poveste din propria adolescență. La final, caietul se va transforma într-o carte-obiect colectivă, construită împreună cu publicul.
***
Ana – Cristina IRIAN (omnia.photo) este cercetător în domeniul artelor vizuale, curator și artist care lucrează cu colecții, arhive fotografice și material multimedia. Cristina este membră fondatoare a Omnia Photo și dezvoltă, în cadrul asociației, proiecte dedicate documentării vizuale, identificării, recuperării și promovării patrimoniului cultural din România.Printre proiectele la care a colaborat se numără: Dacia 50 – o etnografie a autoturismul Dacia la 50 de ani, Arhive poVestite – recuperare și promovare a unor arhive fotografice private, Fântânile Olteniei – o cartografiere a fântânilor comunitare cât și proiecte recente de artă bazate pe cercetare precum: „#mili-eu: Ileana, bunica d-lui B.”, „Titanii (și verdele care dispare)”. De asemenea, este autoarea volumelor „Colecții și arhive fotografice azi, în lumea digitală” (2022); „Producția de spațiu și viața socială a lucrărilor de artă în stradă” (2024), publicate de editura Tritonic.
Cristian BASSA este fotograf, designer, editor și pasionat de volume de fotografie. Cristian a inițiat și desfășurat patru proiecte de fotografie în scopuri sociale pentru organizații caritabile, inițiative care au fost finalizate și cu expoziții personale sau albume foto, este co-organizator al Romanian PhotoBook Award, al festivalului Bucharest Photo Week, autor a două volume de cercetare fotografică documentară „Beautiful Sunrise” și „Forward March”. Cristian este membru al Omnia Photo, în cadrul căreia a desfășurat, între 2016 și 2025, împreună cu Dorian Delureanu, activități de documentare vizuală a fântânilor din Oltenia. Cercetarea s-a concretizat în trei albume foto și trei expoziții, realizate cu sprijinul Muzeului Național al Țăranului Român și al Muzeului Olteniei.
OMNIA PHOTO este o asociație culturală și editură din România, dedicată fotografiei contemporane și albumelor de artă vizuală experimentală. Misiunea sa principală o reprezintă promovarea artelor vizuale, cu un accent deosebit pe fotografia românească contemporană și istorică.
[EN]
Oracle Room. And a Paper West in 1976
Romania, 1976. A teenage girl’s memory notebook, wrapped in a bluish plastic cover. It is not yet an oracle notebook with questions and answers, but an object of affective circulation: it receives small texts of friendship, photographs, collages, dedications, often in English, verses, promises, and discreet signs of belonging. The notebook passes from hand to hand and fills with the handwriting, images, and imagination of others.
Among cut-outs of stars from the magazines Cinema and Flacăra, but also of the young gymnast Nadia, numerous fragments from Western magazines appear: a yogurt, a shampoo, a car, an actor, a singer, a logo. On the backs of the images, texts in French, Italian, English, German are preserved, and even traces of a postcard from Japan. These images reach the notebook through other children, who have access to magazines brought by adults in the family or in circles of friends. They circulate through informal networks of access. A West that is not visited, but received. Not as a place, but as an image on paper.
In the notebook, these fragments lose their initial function. The advertisement becomes a gift. The product becomes a window. The logo becomes an affective ornament. A world manufactured for consumption enters a space of memory, friendship, and self-construction.
The installation projects the memory notebook onto the walls of a hypothetical teenage girl’s room in Romania in the 1970s. Enlarged and unfolded in space, the notebook transforms the room into an oracular device: it does not predict the future, but makes visible the questions, desires, and images through which a time projected itself beyond its own limits. What images circulated? What worlds were desired? How did the West reach a teenage girl’s room in Romania in 1976? At first, everything appears in black and white, like a memory without color, close to family photographs and archives. Gradually, color returns unevenly, just as it appears in the notebook: fragmentary, accidental, through a foreign image, a magazine, a dedication, a gesture of friendship. On the same page, spectacle becomes memory, and a distant world is domesticated without a program.
Oracle Room. And a Paper West in 1976 proposes a room of received images: a space in which the wider world arrives through an analogue social network, and memory begins to regain its color.
During the installation, a new memory notebook will be opened, in which those who visit us are invited to make a collage, a drawing, or to leave a story from their own adolescence. In the end, the notebook will become a collective book-object, built together with the public.
***
Ana-Cristina IRIAN (omnia.photo) is a researcher in the field of visual arts, a curator, and an artist who works with collections, photographic archives, and multimedia material. Cristina is a founding member of Omnia Photo and develops, within the association, projects dedicated to the visual documentation, identification, recovery, and promotion of cultural heritage in Romania. Among the projects she has collaborated on are: Dacia 50 – an ethnography of the Dacia automobile at 50 years, Arhive poVestite – recovery and promotion of private photographic archives, The Wells of Oltenia – a mapping of community wells, as well as recent research-based art projects such as: “#mili-me: Ileana, Mr. B’s grandmother” and “The Titans”. She is also the author of the volumes “Photographic Collections and Archives Today, in the Digital World” (2022) and “The Production of Space and the Social Life of Works of Art in the Street” (2024) published by Tritonic Publishing House.
Cristian BASSA is a photographer, designer, editor, and enthusiast of photography books. Cristian initiated and carried out four photography projects for social purposes for charitable organizations, initiatives that were also completed with solo exhibitions or photo albums. He is co-organizer of the Romanian PhotoBook Award and of the Bucharest Photo Week festival, and author of two volumes of documentary photographic research, “Beautiful Sunrise” and “Forward March.” Cristian is a member of Omnia Photo, within which, between 2016 and 2025, together with Dorian Delureanu, he carried out visual documentation activities of the wells of Oltenia. The research resulted in three photo albums and three exhibitions, produced with the support of the National Museum of the Romanian Peasant and the Museum of Oltenia.
OMNIA PHOTO is a cultural association and publishing house from Romania, dedicated to contemporary photography and experimental visual art books. Its main mission is the promotion of the visual arts, with a special emphasis on contemporary and historical Romanian photography.